Jakub Nox Ambroziak
Po wodospadach kiczu, jakimi zalewa nas na co dzień tak zwana muzyka popularna, przyjemnie jest raz na jakiś czas trafić na wypływającego twórcę, nastawionego na mniej masowego odbiorcę. Jest nim z pewnością Jakub Nox Ambroziak.
Poznań Baroque – recenzja z festiwalu
W tym roku miłośnicy muzyki dawnej mieli okazję wziąć udział już w czwartej edycji Poznań Baroque. Po raz kolejny program festiwalu zaskoczył publiczność swą obszernością i różnorodnością.
Inspiracja i niepokój. „Poemat elektroniczny – Samutne miasta” Michała Jakuba Papary
Mimo że utwory Michała Jakuba Papary zdobyły nagrody w najważniejszych polskich konkursach kompozytorskich (m.in. im. Tadeusza Bairda czy im. Tadeusza Ochlewskiego) i wykonywane były w ramach Warszawskiej Jesieni, Festiwalu Muzyki Polskiej czy Festiwalu Kompozytorów Krakowskich, to jego twórczość wciąż nie jest znana szerszej publiczności. Przyjrzyjmy się więc sylwetce kompozytora, jaka wyłania się z jego pracy magisterskiej dotyczącej utworu dyplomowego – Lumen-Tenebrae… (2012) oraz z rozmów, które autorka tekstu przeprowadziła z kompozytorem w kwietniu i listopadzie 2014 roku.
Sprawozdanie z Pierwszego Festiwalu Paderewskiego w Raleigh
Who were the greatest Chopin performers of all times? I wrote a list, once. (I copied it at the end of this post, for those interested). Ignacy Jan Paderewski (1860-1941) has a place of honor on my list – not only of Chopin specialists. A great pianist, statesman and a fascinating composer, Paderewski is beloved by Polish Americans, still grateful, after almost a century, for his role in Poland’s regaining independence.
"Gwałt na Lukrecji". Część II
„Gwałt na Lukrecji” jest drugą z kolei operą Brittena. Powstała po „Peterze Grimesie”. Pomysł na temat dzieła został kompozytorowi dostarczony przez Erika Croziera, który w latach 30 uczestniczył w produkcji „Le viol de Lucrece” Andre Obey’a.
Formy kantatowo-oratoryjne. Oratorium (1)
Bohdan Pociej (1933‐2011) był w krajobrazie polskiej muzykologii postacią niezwykłą. Zafascynowany filozofią pisał o muzyce w sposób niespotykany – ogromnie erudycyjny a jednocześnie bardzo przejrzysty. Prezentowane teksty Pocieja przedstawiają jego oryginalną wizję historii form i gatunków muzycznych. Oto kolejna część – Formy kantatowo-oratoryjne. Oratorium (1).
NEOFONIA po raz trzeci – patronat MEAKULTURY
„Etno czy techno?” Czy któraś z tych sfer inspiruje współczesnych kompozytorów? Czy jedna częściej niż druga? Jakie efekty muzyczne dają inspiracje techniką i technologią oraz kulturą „źródeł”? Te pytania przyświecały trzeciej już konferencji Neofonia organizowanej przez Koło Artystyczno-Naukowe Studentów Kompozycji i Teorii Muzyki Akademii Muzycznej w Poznaniu.
Fundacja MEAKULTURA otrzymała stypendium Funduszu Popierania Twórczości ZAiKS
Fundacja MEAKULTURA otrzymała wsparcie z Funduszu Popierania Twórczości Stowarzyszenia Autorów ZAiKS na potrzeby organizacji Konkursu dla Polskich Krytyków Muzycznych “KROPKA”.
"Gwałt na Lukrecji". Część I
„Gwałt na Lukrecji” jest drugą z kolei operą Brittena. Powstała po „Peterze Grimesie”. Pomysł na temat dzieła został kompozytorowi dostarczony przez Erika Croziera, który w latach 30 uczestniczył w produkcji „Le viol de Lucrece” Andre Obey’a.
Formy kantatowo-oratoryjne (3)
Bohdan Pociej (1933‐2011) był w krajobrazie polskiej muzykologii postacią niezwykłą. Zafascynowany filozofią pisał o muzyce w sposób niespotykany – ogromnie erudycyjny a jednocześnie bardzo przejrzysty. Prezentowane teksty Pocieja przedstawiają jego oryginalną wizję historii form i gatunków muzycznych. Oto trzecia część „Form kantatowo-oratoryjnych”.
