Semantyczna i metafizyczna funkcja ciszy w muzyce
Jaka jest funkcja ciszy w muzyce? Jej semantyczne i metafizyczne znaczenie na przykładzie kompozytorów i teoretyków wyjaśnia dr Kinga Kiwała.
Inicjatywa „Godzin ciszy” i jej funkcjonowanie na przykładzie wybranych przestrzeni handlowych we Wrocławiu
„Godziny ciszy” to słuszna inicjatywa, zwracająca uwagę na problem codziennego hałasu. Jak rzeczywiście wygląda realizacja przedsięwzięcia?
„O tym cały pociąg szeptał, mruczał i mamrotał”. Akuzmatyka Pierre’a Schaeffera i jej radiowe realizacje
Jak brzmi pociąg w muzyce? O dźwiękach kolei w radiowych słuchowiskach i muzyce XX wieku pisze dr Janusz Łastowiecki.
Hałas, przester i czad. O początkach rockowego brzmienia
Czy rock to hałas? Intrygującą ewolucję „brudnego” brzmienia na przykładzie artystów rock’n’rollowych prezentuje Andrzej Juszczyk.
Co słowik, to zdanie
Słowik – jeden z mistrzów ptasiego śpiewu. Jak na ornitologię w muzyce zapatrywali się kompozytorzy w XX i XXI wieku?
Gra emocjami. Trema jako złożona emocja koncertowa, niezbędny składnik emocjonalnej gotowości do występu
Gra emocjami – trema. To złożone zjawisko, znane artystom (szczególnie muzykom), na czynniki pierwsze rozkłada dr Julia Kaleńska-Rodzaj.
Trema sceniczna w zawodzie wokalisty
Artykuł Anny Kamalskiej podejmuje temat tremy scenicznej w zawodze wokalisty. Autorka opisuje zagadnienie nieodłączne w pracy muzyka.
Motyw przyrody w twórczości symfoników norweskich XX wieku (cz. II)
Motyw przyrody to jeden z popularniejszych podejmowanych przez norweskich kompozytorów. W XX w. sięgali po niego m.in. G. Tveitt i E. Groven.
Motyw przyrody w twórczości symfoników norweskich XX wieku (cz. I)
Motyw przyrody to jeden z popularniejszych podejmowanych przez norweskich kompozytorów. W XX w. sięgali po niego m.in. G. Tveitt i E. Groven.
Recepcja kultury i sztuki norweskiej w Europie w II połowie XIX wieku[1]
Wprowadzeniem do numeru norweskiego jest tekst Wojciecha Stępnia nt. Edvarda Griega oraz recepcji kultury i sztuki Północy w II poł. XIX w.
